Abigor
Relacionado con el proyecto Summoning, esta banda es más Black Metal tradicional en el estilo europeo.
Origo Regium 1993 – 1994
(Napalm, 1998)
Producción: producción demo flexible
Reseña: muertos en medio del Black Metal como estilo, Abigor no se aproxima a algún concepto particular o sub estilo, sino que hacen Black Metal “estrictamente personal” que a pesar de su carencia de distinción se mantiene memorable por su articulación concisa del concepto en este álbum. Mientras otras obras de Abigor se han aventurado en formas más altamente vistas de Black Metal melódico con influencia de Heavy Metal, esta colección de primeros trabajos los muestra en su estilo de Black Metal más moderado y post-nórdico.
Serruchando riffs desplazados hacia un ritmo de trance mientras un contrapunto de cadencia rota chilla un cesamiento mortal, llevando el ritmo regular de batería su contenido con inclusive tiempos estilo Lamaze, mientras las tensiones internas crecen a un punto de venganza apocalíptica. En esta intersección el Metal cambia a un riffing más rápido, pero aún soportando el tan confundido linaje del Black Metal, y vocifera su hogar con una explosión de venganza digna de la mayoría de las bandas suecas actuales.
Tracklist:
1. Filii Septemtrionum (Intro)
2. Kingdom of Darkness
3. Eye to Eye at Armageddon
4. Animae Tortae
5. My Soft Vision in Blood
6. Abysmal Scorn
7. Shadowlord
8. Midwintertears / Obliteration (outro)
Duración: 38:37
Los teclados combinan capas al lado del ruido de guitarra revoloteando alrededor de tonos cuidadosamente seleccionados mientras los interludios alternan funciones organísmicas dentro de la canción, entregando complejas estructuras a sus conclusiones. El instrumento fundamental de ritmo y tono, la guitarra, zumba y canturrea a través de rasgueo rápido en competencia con percusión caótica y autoreflexiva. Cuando se usan efectivamente, las vocales son el más poderoso instrumento en esta grabación. Como las canciones se enfocan en edad y configuración de banda, hay un progreso visto hacia un estilo más lustroso y refinado que es más distantemente expresado en el proyecto relacionado Summoning.
El asalto austriaco contenido dentro de este lanzamiento va para la garganta y cumple sus misiones con sombría certeza, no obstante parece atrapado dentro de una transición de estilo y substancia hacia algo más que una banda de Black Metal a medio camino. Provisto de tiempo y la clonación de otros, este estilo surge como más original y esta música hacia su poesía más intencional.
Ash Nazg
(Abigor, 1993)
Fuera de la torpeza de su habilidad musical y la desconfiada vacilación que estos músicos tienen implementando algunas de las más grandiosas ideas, este demo provee una visión factible de lo mejor de Abigor. Se compone de riffs de ritmo básico como los de Belial alternando con pistas de ritmo arácnido y melódico que definen el refinadísimo sonido de Abigor; así como el primer álbum Absu, su riffing estilo Death Metal melódico carga las canciones como coros. Las estructuras de canciones son más simples que el Abigor posterior pero tienen una ingeniosidad estimulante en contraste con trabajos modernos que parecen tan obvios como policías clandestinos en una fiesta de disfraces. Tan básicas como son estas estructuras, revelan lo que otros vieron en esta banda desde el principio, lo que fue una alternativa al riffing estilo “slash-and-tear” (¿corta y rasga?) de los imbéciles de 3 acordes que siguieron el Black Metal como cualquier bulto de imitadores mediocres sigue a un líder, con cómica interpretación y falla absoluta en entender el concepto o ideal. Sin embargo, Abigor no muestra inclinación a ir más allá de ese triunfo ya que sus canciones al final son un tanto carentes de dirección, como lo revelan los trabajos simplistas de este álbum; se les da mejor al llevar una canción de 3 riffs punto a punto a fin de que sus 2 mayores temas resulten en una extensión lineal de su idea cultural básica. De haberse enfocado en el desarrollo del contenido y la composición de canciones, en vez de promover su estética, habrían ido más lejos en este género que a diferencia del Rock se define por la poesía del cambio y no la belleza de lo estático, inclusive si ese estatismo se logra a través de un conflicto tan constante que su tensión se aproxime a la uniformidad antes de romper con un lloriqueo en vez de un estallido hacia el tipo de entropía que sólo un experimentado artista puede reconocer.
Tracklist:
1. Dance of the Dead
2. In Sin
3. Shadowlord
Duración: 10:43
Nachthymnen (From the Twilight Kingdom)
(Napalm Records 1995)
Representando lo que muy probablemente es la cumbre artística de Abigor, este álbum incluye tanto una composición de canciones que va de un punto a otro sin caer en un ciclo de ideas divergentes, como algunas de las más hermosas y melódicas líneas labradas por estos austriacos. Es “más simple” en el sentido de que hay menos riffs o notas y que dichos riffs constantemente se asemejan a las bases del Black Metal (como Belial) cuando se usan en una función intersticial, pero es más complejo que la mayoría de los lanzamientos de Abigor porque cada canción sigue una línea melódica y, por tanto, todos sus riffs deben acoplarse no sólo en un todo coherente sino en un lenguaje para contextualizar dicha línea melódica como una comunicación significativa. Hay todavía una tendencia de caer en la ambigua escritura de canciones que asume que si un riff subsecuente difiere de su predecesor, puede sostenerse como un tema opuesto, y ser rebotado contra un tercer o cuarto riff hasta que un sentido de “todos contra todos” de una alternancia de ideas nos retorne al suelo que aceptamos agradecidamente como un sentido de orden – el primer riff. Sin embargo, dicha tendencia es minimizada, y como resultado las estructuras de canciones se expanden al punto de que varias de las canciones de este CD destacan “movimientos” completamente desarrollados de motivos conflictivos apilados de tal manera que revelan algo faltante en el tema inicial que abre la canción. Es de calidad más baja que los clásicos del Black Metal nórdico, en el sentido que las extensas melodías de Enslaved o Immortal faltan, así como lo es el gradual descenso hacia la atmósfera que cualificó a Burzum; esto se asemeja con más exactitud al trabajo de bandas finlandesas en las que los riffs que definen cada canción son tan iconográficos que capturan la forma desde una distancia de la cual las canciones están diseñadas para impresionar sobre nosotros. Generalmente 3 extensiones de nota y alguna forma de patrón geométrico ascendente o descendente definen tales temas, y riffs unitivos con frecuencia son patrones rítmicos de una o dos notas. Algo de la belleza de los compatriotas de Summoning puede encontrarse, pero este álbum carece de la paciencia que hace al Black Metal grande; está apurado en demasía para una explosión total, o para entrar en interludios cantados como la ridícula antesala a “Scars in the Landscape of God”. No hay mucho qué discutir con lo lejos que llega el cañón de técnicas e imágenes del Black Metal, pero lo que lo mantiene fuera del primer peldaño de bandas de Black Metal es que tampoco hay mucho de qué discutir. Como el posterior Mayhem, parece un intento para descubrir lo que hizo a un movimiento significativo desde afuera, cuando lo que le dio la fuerza para hacer lo que hizo estaba totalmente adentro – si existe alma para la música metal, ésa es, y mucho de eso le falta a este lanzamiento energético pero sin rumbo.
Tracklist:
1. Unleashed Axe-Age
2. Scars in the Landscape Of God
3. Reborn Through the Gates Of Three Moons
4. Dornen
5. As Astral Images Darken Reality
6. Dark Kiss
7. I Face the Eternal Winter
8. Revealed Secrets of the Whispering Moon
9. Frozen Soul in a Winter Shadow
Duración: 49:02
Apokalypse
(Napalm Records, 1997)
Black Metal funciona mejor cuando recuerda que, a lo mucho, está a un paso del riffeo punk hardcore laminado estilo DIscharge; cierto, esto ha sido inyectado con el fraseo intrincado del Heavy Metal neoclásico, y el enganchador desarrollo temático a través del conflicto entre riffs del Death Metal, pero cuando se está en duda usualmente es mejor escoger un riff simple, directo y honesto, que embellecer con decoración musicalmente válida que no sirve para los objetivos artísticos de una canción (y todos los grandes artistas esperan comunicar algo a través de sus canciones, aunque admitirlo en entrevistas es exponerlos a más crítica cáustica una vez que los mensajes generalmente subversivos son revelados). Casi como la segunda generación de álbumes de las clásicas bandas nórdicas, este CD logra éxito conservando un ritmo y ciclo constantes mediante unas pocas melodías agridulces y declinantes de llave menor balanceadas contra un robusto y vigoroso “tono completo” o riffs cromáticos – rematados con trinos y rellenos melódicos e interludios periódicos que (se) descomponen mediante descensos arpegiados e infartantes saltos de intervalo ascendentes. Donde va la mayor parte del esfuerzo aquí es en las voces, una reñida serie de murmullos, cantos y siseos, junto con un diafragmático grito al estilo de Krieg; esto es bastante creativo, y agrega algo de atmósfera. Sin embargo, lo que define a este álbum es su fuerza primaria, que es Black Metal básico rápido con embellecimiento melódico; sus patrones son básicos y válidos de larga tradición, y su efecto simple e invariante. Su éxito también define sus límites al ser melódico, simple y Black Metal de un solo concepto, y es aquí donde se le aprecia mejor: como un corolario para el Grindcore al estilo del Black Metal. Es altamente repetitivo, gratamente violento, y ejemplifica el estilo Black Metal en este periodo de tiempo en cuanto a fuerza y también en cuanto a fallas.
Tracklist:
1. Celestial
2. Verwüstung
3. Ein Hauch von Kälte
4. Hyperwelt
5. Tu es diaboli juna
6. Ubique Daemon
Duración: 17:21
Supreme Immortal Art
(Napalm Records, 1998)
Como The Abyss, Abigor representó un movimiento de extremo final de la primera oleada de bandas de Black Metal que se colocó uniformemente entre la archi majestuosa poesía del Black Metal noruego y el estruendoso y desbordante teatro de extremos alborotadores y absurdistas donde bandas como Cradle of Filth residen con su marca de Heavy Metal derivado de Iron Maiden. Abigor es menos de Heavy Metal que Cradle of Filth y menos minimizador que The Abyss, no obstante está diseñado sin la gracia del Black Metal nórdico original; es como un carnaval visto desde un carrusel donde secciones diferentes del show pasan a medida que uno rota, cada una gritando a todo volumen a su modo para llamar la atención. Las bombillas parpadean, los globos truenan, los payasos bailan… en Abigor los teclados tocan ruidosamente una versión melancólica de solos de Billy Joel mientras que las guitarras se alternan a través de riffs que, aunque arreglados linealmente, no fluyen bien el uno al otro y, aún más, no representan estilo o visión consistente alguno; los veloces riffs metálicos ensordecidos por palmadas colisionan con riffeo black metal del picking principal, , seguido por un riff de Heavy Metal repetido en 2 puntos en la escalera diatónica. Al igual que Satyricon, tiene todos los elementos del Black Metal próspero, pero éstos son como una sopa de letras de técnicas: ningún mensaje surge y, si bien el oyente puede ser distraído por la excelencia de riffs individuales o la cómica interacción de teclados y murmullos guturales, y el delicado y arpegiado punteo de cuerdas, la claridad que definía al Black Metal es reemplazada por una especie de confusión exagerada que captura lo estético (superficie; sentido; estilo; sonido) del Black Metal sin el camino de escritura de música, y en consecuencia de ver el mundo, eso lo hizo grande. Hay suficientes interrupciones para mantener al oyente confundido en cuanto a dirección global, pero cuando este álbum es contemplado después de su conclusión no surge imagen clara o ambigua alguna, sólo una colección de fotos relacionadas sólo por el tiempo y el legado mixto del Black Metal como un descendiente tanto de Hard Rock zoquete y música clásica. Para aquéllos que desean el sonido del Black Metal, esta banda es tan proficiente como cualquiera; para aquéllos que desean la experiencia del Black Metal, este carnaval de distracciones desconectadas y dramáticas es el camino erróneo a tomar.
Tracklist:
1. Satan in Me
2. Supreme Immortal Art
3. Soil of Souls
4. Eclipse My Heart, Crown Me King
5. The Spirit of Venus
6. Blood and Soil
7. Magic Glass Monument
8. Exhausted Remnants
Duración: 41:01
In Memory
(Napalm, 2000)
Covers engalanados de dos bandas fundacionales cuyos estilos parecen ralos dada la consciencia musical más rápida en los músicos de Abigor y en consecuencia cómo se aproximan a los ritmos que tocan, son curiosidades al colocarse aquí en el asalto rugiente de una banda de Black Metal; mientras que algunas partes son fraguadas, el todo es ejecutado fielmente con detalles intactos necesarios, no obstante con vocales más nuevas y algunos cambios texturales en la guitarra. Como éstos son ajenos en el contenido real, el enfoque en esta grabación extendida (EP) es el majestuoso y melódico Metal en los tres originales. Éstos son canópicos y escalares desenredos y riffs melódicos sinuosos, con un gancho incrustado suavemente a lo largo de cada uno que permite el retorno a temas primarios para construcción de intensidad. Si cualquier crítica mayor pudo ser nivelada, es que estas bandas desarrollan sus temas demasiado pronto y por tanto deben transferir constantemente a través de medios caóticos a su granel en reiteración de emotivos temas principales. Esto está a medio camino entre Ancient y Arcturus, con el Black Metal abrasando su camino a todo lo largo y ancho en grados diversos, correspondiendo a varios grados de influencia gótica, pero de manera general el deseo de estos músicos tiende hacia el área gótica del híbrido atmosférico Rock/Black Metal. Estas canciones tienen gancho y motivación Tae Bo, así que deberían ser ganadores en el 
mercado abierto pero su similitud al Black Metal es declinante. El material anterior está más cerca a un ideal pero aún encarna el deseo frenético de atmósfera y un drama de melodías consonantes ligeramente agridulces que resulta nauseabundo en su sentimiento esencial.
Tracklist:
1. Terrible Certainty (Kreator)
2. Crionics (Slayer)
3. Shadowlord
4. Crimson Horizons
5. Verwustung
Duración: 24:41