Metal

“If you came for spandex, eye-makeup, and the words ‘oh baby’ in every song, you’re at the wrong fucking show.”– James Hetfield, 1985

“We’re the underdogs. We haven’t had a Top 10 hit, and we look like a bunch of bums out there. Amidst all this glam and this huge production, we’re going to stick out. But that’s what we’re here for – and that’s what put us here in the first place.”– Kirk Hammett, 1988

“There are a few things we reject completely. The video-clip-MTV-maxisingles system isn’t for us. This is why no one has ever seen a Metallica video.”–Lars Ulrich 1987

Nótese la actitud guerrera en las sentencias anteriores. Cualquier banda que cuyo género sea digno de llamarse metal emitiría ideas similares, pues en eso consiste una de las reglas no escritas en la ideología del metal: la no prostitución comercial de las bandas.

El metal, gracias a la agresividad en sus sonidos no convencionales y a su ideología inherentemente anti-sistema y anti-cristianismo, es un género que no busca comercializar ni su imagen ni su música; por ende, intentó alejarse del vulgo casi desde su nacimiento. Y por supuesto que las intenciones del vulgo también distaban de tener contacto alguno con el metal. La separación entre ambos fue recíproca, pero si hay que agradecerle a una banda el hecho de que el vulgo ahora disfrute una versión amaricada y repugnante del metal, es a Metallica. Entiéndase por verdadero metal un género musical para oídos selectivos; jamás su música fue apta para un público consistente en las masas borregas que ahora escuchan Metallica con el mismo ahínco con que escuchan Britney Spears, y por lo tanto, me atrevo a afirmar que no hay ejemplo más patético de cobardía en el metal que el particular caso de Metallica. Pero por supuesto que no siempre fue así.

Desde su surgimiento, se destacaron como una banda ejemplar en comparación de las demás que había en aquel entonces en Estados Unidos. Kill’Em’All, su primer lanzamiento musical, incluía una deliciosa pesadez en sus riffs que casi nadie había logrado para 1983. El año siguiente sacaron a la luz una obra maestra en todos los aspectos, de nombre Ride The Lightning, álbum recipiente de un culto innegable por los conocedores del metal, mismo que casi consiguen emular con el Master of Puppets del 86. Fue imposible para las legiones de escuchas privilegiados no haberse unido a las filas de amantes de aquella música grandiosa.

Después… la tragedia cobra vida, y a su vez cobra UNA vida.

Hay quien afirma que su decadencia comenzó el día en que murió Cliff Burton. Yo comulgo con este punto de vista. El álbum And Justice For All está muy lejos de ser un disco mediocre, pero al mismo tiempo está a eones de las dos obras maestras anteriores. Su mayor pecado consiste en la innecesaria extensa longitud en todas sus canciones, pero tampoco es para negarse el notorio declive composicional en piezas como The Frayed Ends of Sanity y To Live is To Die. Como punto positivo tenemos cierta solidez musical en todas las demás pistas, con su apoteosis en bellezas como Blackened o Dyers Eve.

Pero lo que respecta al álbum que le siguió… no tengo palabras viperinas para inyectarle. ¿Qué pasaría si un video para la canción del And Justice “One” creado y transmitido por la asquerosa cadena de televisión Mtv determinara que el siguiente álbum, sin nombre impreso en la portada y al que simplemente llamarían Black Album (1991), sería una mierda posera con elementos alternativos y tintes de blues, especialmente fabricado para ser un otrora aborrecido “Top 10 Hit”?

El declive composicional fue necesario para que la música se acoplara a los oídos amorfos de las masas: el sacrificio del nihilismo, la complejidad y creatividad en la música, así como un mayor énfasis en la melodía, son características notorias en los últimos discos de Metallica a partir del Black Album.

Y todo comenzó porque, lamentablemente, en 1989, con aquel video de “One”, Metallica no dudó en dar aquella primera pincelada que significó su transformación en una rancia caricatura de la grandiosidad mostrada en los 80’s.

“Right now we’re standing at a massive point of rebirth.”– Lars Ulrich

QUESTION: How do you feel about some of the “so called fans” saying that Metallica has “sold out” or “gone mainstream”?ANSWER: I believe that the real fans know the real story and that the mainstream came to us.– Lars Ulrich, AOL chat, 1996

“As long as it says Metallica on the record it’s Metallica.”– Lars Ulrich, 1996

QUESTION: “Will you ever return to the old Metallica style?”ANSWER: “Do you walk backwards? There is one Metallica. We have many styles, it’s called Metallica.”– James Hetfield

No vale la pena detenerse en analizar el contenido de cada una de las frases anteriores, si todas se pueden resumir en H I P O C R E S Í A, ruptura de la dignidad, mediocridad y desvergüenza exponencial.

Incapaces de defender los ideales que habían practicado desde el momento en que surgieron como banda, ahora pujaban estérilmente por justificar su prostitución y la música mierdera que de ella se derivó. ¿Acaso les iba a importar perder a sus antiguos seguidores, cuando ahora por cada “true fan” que perdían por obvias razones, ganaban 10 rameras borregas? Bien hacemos en condenarles su cobardía y enseñar a hacerlo sin remordimiento a las novatas generaciones de metaleros.

Bástese mencionar las consecuencias fatales que Metallica traería al mundo del metal: discos de Platino, apariciones en casi cualquier canal de televisión, conciertos a gran escala y millones de dólares de por medio. Son unas simples putas del Sistema. Con una filosofía barata de dinero y fama antes que amor por la composición, la banda continuó sacando un par de bazofias que titularon “Load” y “Reload”. ¿De qué sirve gastar palabras para calificar de mierda algo que de por si reluce por su propio hedor?

Ahora, cuando algún baladro perdido en el horizonte anuncia “Miren todos, es Metallica!”, una gigantesca horda de parásitos domésticos sale al encuentro como perras en celo. Es que ahora Metallica es todo para el vulgo, y el vulgo es todo para Metallica.

Además, la mayoría de los mediocres fans de aquel “nuevo estilo” de Metallica fueron los mismos animales domésticos que apoyaron el desarrollo del nu-mierda y sus pseudobandas (léase Korn y Limp Bizkit, en un inicio) a mediados y finales de los 90’s. ¿No es esa la peor de las consecuencias habidas y por haber?

En un intento fútil por recuperar a aquellos fans que perdieron hace casi 20 años, el quinteto de rameras quiso sorprender al mundo con su último disco, bazofia que salió a la venta a finales del año pasado. “-¡Ay, no llames bazofia a ese disco, está bien chido, gracias a él “Metallica is back”!”- gritaban las perras fanáticas. Tan melódico como cursi, y tan “rockerito” como falto de ideología, dicho álbum me dejó como resquicio, después de escucharlo, un par de coros pegajosos en mi cabeza que se desvanecían mientras me preguntaba qué coño pudo haberle acontecido a aquella inmortalidad característica del espíritu de los primeros tres discos.

A Metallica se les tendrá en la memoria y se les reconocerá las grandes composiciones claves para el Heavy y el Thrash Metal ochenteros. Fuera de ello, no puedo más que sentir pena por su lastimera situación actual. Fungiendo como burlescas caricaturas de lo que originalmente fueron, y una vez hubieron perdido todo rastro de dignidad, han logrado posicionarse como la banda de “metal” más famosa en el mundo. ¡Y todavía se enorgullecen de su logro!

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Cambiando de tema, me gustaría informar que la sección Historia del Metal YA está completa.

Es bien sabido por la mayoría de los metaleros que a partir de 1994 el metal entró de lleno en un proceso de decadencia, tomando como estandarte la mediocridad. Bandas nuevas mediocres y discos pésimos de las bandas clásicas son características de esta época. Las tendencias imperantes son el metal melódico, el deathcore o las fusiones sin sentido (súper metal épico-acústico-black-heavy-blablabla). Aun cuando el 95% del metal contemporáneo ha sido execrable, el 5% encomiable consiste en excelentes trabajos que ponen en alto la cultura metalera.

A continuación presento una pequeña recopilación del buen metal post-1995 que nuestros colegas de Hessian.org se dieron la tarea de compartir para nuestro deleite.

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Hace varios años, nació un género solitario llamado death metal, y  nos gustaba porque su mensaje de “sólo la muerte es real” tajaba la ilusión de un mundo obsesionado con el estatus social, moralidad autoplacentera y modas. Poco después, un grupo de adolescentes probablemente abusados sexualmente por sus padres como lo menciono unas entradas más abajo, formaron su propia banda que fungiría como la primera parodia real del death metal, excepto que parecían serios, y los imbéciles comenzaron a consumir su música. Dicha banda es nada más ni nada menos que Cannibal Corpse, la oveja negra del death metal.

El estilo de su primer demo (1989) y su primer álbum (1990) era todavía un híbrido primitivo del death/speed metal, a medio formar y bastante común en las demás bandas gringas de aquel entonces, a pesar de que había ciertos toques y cambios estéticos hechos entre el demo y el álbum que apuntaban hacia un estilo distinto. Estos dos primeros discos, y tal vez todavía su segundo álbum, los considero moderadamente agradables, pero incluso se trata de un acercamiento demasiado banal al género, y francamente hay muchas otras alternativas musicales en las que un metalero podría ocuparse.

Los metalerillos idiotas se jactan de la “originalidad” de Cannibal Corpse. La verdad es que, en los años posteriores a su primer álbum, comenzaron a incluir pasajes rápidos de armonías de intervalos en Tercera Mayor y Menor, algo que Immolation ya estaba haciendo en Here in After (escuchen la canción “Raped by the beast”). Además, el bajo de Alex Webster es una copia barata de lo que Chris Richard ya estaba haciendo en Suffocation.  Pero más allá de estos “préstamos”, si uno escucha cuidadosamente las canciones de Cannibal Corpse, encontrarían algunos cuantos motivos y elementos propios, por lo que merecerían quizás el calificativo de “originales”, pero 1)No lo estarían siendo del todo y 2)Lamentablemente esto no es suficiente para ocultar sus debilidades.

Cannibal Corpse es una banda que sufre una fuerte carencia de cualquier forma de inteligencia: se basan en la naturaleza insidiosa del Death Metal previamente compuesta, y a esto se le agregan estereotipos cómicos. Ideológicamente se encuentran en un bajísimo nivel: su música que no intenta comunicar nada aparte de un ataque “brootal” y sangriento a tus oídos.  ¿Quién puede tomarse en serio a una bola de imbéciles que se creen mucho por cantar idioteces gore? Ni siquiera sus fans se los toman en serio, e incluso han dicho, respecto a sus líricas y las portadas de sus álbumes, que “no es nada más que una forma extrema de entretenimiento inmoderado” (véase Metal: A headbanger’s Journey).

Desde el principio Cannibal Corpse buscaban fama y dinero, y qué mejor manera de lograrlo que haciendo algo provocativo, que tuviese impacto en los ineptos.Ostentan el título de la mayor prostituta del death metal: según la firma auditora Nielsen SoundScan, Cannibal Corpse es la banda death metal más exitosa de todos los tiempos, habiendo vendido en todo el mundo más de un millón de copias de sus álbumes. Si esto lo hubiesen logrado con música de calidad, serían el orgullo del death metal; mas al contrario, se lo deben a la propia estupidez de su música, lo que la hace perfecta para la gran mayoría de los estadounidenses y es causa suficiente para ser la vergüenza de un género que, históricamente, se ha alejado del vulgo.

En conclusión, su música, además de no tener nada que comunicar, no ha hecho aportaciones al género y, en vez de eso, se ha mantenido como un monolito de la mediocridad por más de 15 años. ¿Es una banda que respetas? Cada quien su gusto, pero si se trata de considerarlos como estandartes, o al menos importantes para el death metal, dejan mucho, pero muchísimo que desear. 

Las actualizaciones al día de hoy son las siguientes:

• Pequeña justificación del Archivo de las Legiones Oscuras. Puedes leerlo en la sección “Acerca de”.  

• Nueva sección “Historia del Metal”. Cabe mencionar que aún no está completa. Se accede a ella en la barra de navegación.  

• Primeras reseñas subidas. Éstas pertenecen a las bandas Abigor, Avzhia, Burzum, Cenotaph y Ceremonium, y puedes acceder a ellas ya sea en la sección “Reseñas” o directamente en la columna derecha de la web. A lo largo de las semanas siguientes se subirán más reseñas.

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Es motivo de nocicepción el estado del fan moderno de la música metal, especialmente en las zonas de habla hispana. El fan de hoy en día posee un alto nivel de indulgencia con respecto a la música que escucha. Para él todo aquello que suene a metal será metal, pues basa su juicio en su mero gusto personal, el cual tiene su base meramente en la estética musical, debido a su ignorancia acerca de la filosofía de dicha música. Hay en la conciencia de este fan un deseo de uniformidad, de igualdad, combinada con un marcado relativismo cultural, por lo que es este tipo de fans el que defiende y apoya al Power Metal, al Gótico e incluso a la bazofia ideológica y musical del metal cristiano, en un intento de acomodar a los valores de la sociedad moderna (apelación a la muchedumbre, igualdad) a un género musical que, históricamente, se ha encargado de luchar contra ellos. Para él el metal es “sólo música” y por lo tanto nada en él debe tomarse en serio, en otras palabras, se encarga de tratarlo como si fuese rock o pop comercial.

Esconde en frases como “cada quien lo que le guste” o “el metal no debe discriminar” su falta de criterio y su aceptación incondicional de todo lo que la caja idiota y revistas como Metal Hammer (si es que la persona en cuestión tiene suficiente cerebro como para LEER) vomiten sobre su cacumen. Como no sabe aplicar un criterio profundo a su música, puede gustar más de una banda como Cannibal Corpse en detrimento de un clásico como Morbid Angel, tal vez porque el primero dice puras idioteces en sus líricas y por eso “son más entendibles”.

En cuanto al caso específico del fan de habla hispana, me he dado cuenta que la mayor parte de su ignorancia proviene, por el contrario, de la incapacidad de comprender cabalmente las líricas de las canciones que escucha, y en consecuencia de interpretarlas, ignorando así los valores escondidos que van mucho más allá e un simple “Viva Satán!” e idioteces por e l estilo (a excepción, claro, de bazofias como Dimmu Borgir y Satyricon). Otra causa de su ignorancia radica en el hecho de que, especialmente en Latinoamérica, el fan es un ser mediocre imbuido de la mentalidad de la manada, que sólo escoge el metal para hacer “única” su identidad personal.

El fin del Archivo de las Legiones Oscuras es sacar al fan contemporáneo del metal de la ignorancia en la que vive, ayudarlo que desarrolle un pensamiento independiente que a la vez sea crítico, con el único fin de que persevere la música superior sobre la música de las masas.

Fragmento de una entrevista hecha a Spinoza Ray Prozak por parte de la Gallery of Grotesque zine. La traducción corre por mi cuenta. Excelente visión que, de ser aplicada por la mayoría de los metaleros del mundo, dejarían de ser la escoria que son.

Parece que tienes un deseo de mantener “inteligente” la música metal. Aparentemente, el headbanging, las grandes concurrencias de ebrios y clichés típicos del metal no son de tu agrado. ¿Por qué? Explícanos tus pensamientos acerca del deseo de un acercamiento “inteligente” a la cultura metal.

Para entender cualquiera de las cosas valiosas en la vida, uno debe comprender la estructura detrás de la apariencia. Cuando digo estructura me refiero al conjunto de fuerzas u objetos que en intersección presentan a la apariencia ya sea visualmente o en cualquier función que el objeto tenga o proyecte, como la sangre, las vísceras, los nervios y cerebro de un ser/alma humana, o los pistones, dientes de engranaje, tubos y alambres de un automóvil. Además, uno debe separar la recreación de aquello que es a la vez serio y divertido, aquello que es arte, ideología y la vida en sí misma.
En mis días tempranos como DJ, noté que de las bandas nuevas y las que estaban por llegar, era fácil reconocer las que carecían de espíritu. Como no eran capaces de concebir un concepto del gran nivel que deseaban, estas bandas tirarían la toalla y posteriormente saldrían con algo “divertido”, “loco” o “provocativo” en la manera en la que la mayoría de las firmas comerciales gustan de vender productos que no son buenos para ti pero necesitan ser vendidos de todas maneras. Similarmente, estas bandas son uniformemente insulsas; en promedio pueden tocar sus instrumentos mejor que otras bandas de metal, pero están perdidos en habilidad composicional o cualquier razonamiento detrás de lo que hacen, lo que me sugiere una indeterminación y un deseo de avanzar ellos mismos en maneras que no se relacionan con la música. Uniformemente ellos han hecho música cagada y han caído en el polvo y la obscuridad más rápido que cualquier otro tipo de banda, pero ahí había gente, generalmente muy asustada y existencialmente confundida, que tomarían ventaja de estas cosas y comenzarían a darlas a conocer, casi siempre antes de alguna recompensa por haber sido los que “descubrieron” estos grandes y emocionantes grupos.
Aquellos que no pueden pensar en nada mejor que mover la mata, beber cerveza/fumar mota, y “divertirse” son en esencia evasores: quieren huir de lo que la vida es, algo que incluye responsabilidad y cierta seriedad al hacer planes. La muerte es real. Las limitaciones de tu tiempo son reales. Esto no significa que te acobardes por esto, sino que hagas que tu tiempo valga la pena. Parrandear es algo mejor reservado para conocer gente y pasar tiempo de calidad con los amigos; en el metal, el género nunca ha sido completamente acerca de esto, aunque el hedonismo incontrolado ha sido parte de la película. El metal, como las culturas antiguas, enfatiza primeramente una claridad de mente y una salud de espíritu, y en segundo lugar un exceso hedonista; lo que aprendí de las líricas y las entrevistas de las bandas de metal que respetaba fue que ellos eran en muchas maneras gente responsable, que no eran quejumbrosos en el sentido liberal, sino líderes que querían afirmar los valores positivos en la vida incluso en la música de destrucción y odio. Cuando digo valores positivos no me refiero a la moral judeocristiana sino a cosas como el honor, el orgullo, el naturalismo y la valentía, así como un sentido de que la sociedad es inevitablemente un esfuerzo colectivo en el cual todos nos beneficiaremos si todos apuntamos hacia la inteligencia.De manera similar, las bandas que respetaba se tomaban el arte en serio. Ellos parrandeaban –como yo, que he fumado más indica que el resto del underground combinado, y pasado una buena porción de mi juventud salvaje e impulsiva en conducta hedonista y desviacionista – pero sobre todo se tomaban su arte en serio, así como los pensamientos e ideologías que lo inspiraban. El arte no existe por sí solo; no es puramente una cosa sensual, o se vuelve rápidamente comercio, perteneciendo a la primera forma de arte, aquella que es pura estética y está diseñada para distraer más que para comunicar. El arte hecho por gente inteligente comunica algo, generalmente una visión del mundo del artista abstraída de su aprendizaje e impresiones de lo que le rodea, y al hacer eso no se limita a algo lineal como el hedonismo, sino que incluye el hedonismo en una visión del mundo mucho más amplia. Por tanto, veo la inteligencia en el metal y todo lo que lo ha hecho atractivo para aquellos que no han sido vencidos por el ímpetu de la borregada, en su destilación, como algo que subyace independientemente del neutralizante e incoherente camino del hedonismo puro, el cual en muchas maneras se rinde a lo que es la vida e intenta obtener tus patadas justo antes de desvanecerse – algo inútil para cualquier individuo que posea valentía personal, convicción y visión.

De todos los géneros musicales que conforman la denominada música del vulgo, los que gozan con un mayor grado de popularidad a nivel mundial son, sin duda, el pop y el rock. A continuación presento algunas generalizaciones sobre dicha música en tanto adecuada para la comercialidad.

Llámese pop o rock a la música sin fondo, o más específicamente, sin sustancia. Gustosa en primera instancia tanto para el oído lego como para el desarrollado, se vuelve sulfurante, en cambio, para este último después de unas cuantas veces de haberla escuchado. Hállanse entre sus características más particulares un centricismo temático notorio y la repetición de una sola experiencia a lo largo de la composición musical escrita a partir de melodías y ritmos sencillos.

Se estima que al menos 2 de cada 10 niñas y 1 de cada 10 niños son abusados sexualmente para el final de su treceavo año: http://www.childmolestationprevention.org/

De cada 100 niños, por tanto, 10 han sido abusados. De esos 10, 5 ó 6 procederán a formar bandas de Metal Mierdosito como Cannibal Corpse y Slipknot por un lado, y System of a Down, Sevendust y Limp Bizkit por el otro.

Las primeras dos bandas son englobadas por un subgénero del Metal Mierdosito al que llamo Metal Asquerosito”: todas aquellas bandas que al encontrar una identidad en la glorificación idiota del gore, la violencia, la enfermedad, la perversidad y el disgusto, en una completa ignorancia de los conceptos originales del metal, resultan nada más que parodias de las bandas inteligentes como Carcass.

Las otras bandas son englobadas por un subgénero al que denomino Metal Nenita: No sólo es molesto por sus quejidos fútiles y constantes acerca de los problemas del mundo, sino que llevan a creer a muchos niños que la mejor respuesta a un problema es chillar y vestirte como puta barata. El Metal Nenita es una plaga social que debilita no sólo a los Estados Unidos, sino a la pobre Latinoamérica, terreno fértil para este tipo de música. Bandas como System of a Down, todo el nu-metal, y el mierda-core, son Metal Nenita.

Sólo tú puedes ayudar a detener esta farsa. Al acabar con el abuso infantil, un hecho común aunque desconcertante, ayudarás a prevenir que surjan más bandas de Metal Mierdosito.

Detén el Metal Mierdosito – Acaba con el abuso infantil

http://www.guiainfantil.com/educacion/temasespeciales/abusosexual/prevenir.htm

Originalmente inspirado por el National Day of Prayer (Día Nacional del Orador) que los grupos relgiosos crearon para centrar la atención en sus creencias, el Día Nacional de Slayer (National Day of Slayer) fue pensado para ser un día festivo el 6 de Junio de 2006 (6/6/06) pero ahora ha crecido.

http://www.nationaldayofprayer.org/

Gracias al apoyo y el goce alrededor del mundo, el día nacional de Slayer es ahora el día INTERNacional de Slayer, y se celebra cada año el 6 de junio comenzando a la hora 6. En este día, los metaleros alrededor del mundo cesan las actividades sinsentido de un mundo moderno aburrido y escuchan Slayer.

El Día Internacional de Slayer es más grande que una nación, e incluso que una banda. Es una celebración de la música metal a través de una de sus bandas-estandarte más elocuentes. También es una celebración del espíritu que hace grande al metal. Así que el 6 de junio deja todo… y escucha SLAYER!

¿Quién es Slayer?

Slayer is una banda de metal de California. Su música a venido a ser el epitome de la música Speed Metal satanic en la última mitad del siglo XX. Su álbum de 1986, Reign in Blood, es uno de los álbumes de metal más influyentes de todos los tiempos, caracterizado por el clásico moderno “Angel of Death”.

¿Cómo celebrar?

• Escucha Slayer a todo volumen en tu carro.
• Escucha Slayer a todo volumen en tu casa.
• Escucha Slayer a todo volumen en tu lugar de trabajo.
• Escucha Slayer a todo volumen en el lugar público de tu preferencia.

¡No uses audífonos! El objetivo de este día es que todos al alcance del oído puedan entender que es el día Internacional de Slayer. Las festividades nacionales no se tratan sólo de celebrar; se trata de forzarlas a los no-participantes.

Lleva tu participación a un nivel problemático

• Ejecuta un “Slay-out.” No vayas al trabajo. Mejor escucha Slayer.
• Organiza una fiesta de cuadra que bloquee una calle en tu colonia. Pon álbumes de Slayer toda la tarde. Logra que lleguen patrullas y helicópteros de policía a la escena. Y que todo termine con un disturbio a gran escala.
• Graffitea logos de Slayer en Iglesias, sinagogas o cementerios.
• Mata al perro del vecino y échale la culpa a Slayer.

http://www.nationaldayofslayer.org/

Estoy a la mitad del proceso de traducción de las reseñas del Archivo de las legiones Oscuras para que los metaleros hispanohablantes tengan la oportunidad de leerlas en su idioma. La mayoría de las personas que se acerquen a leer este sitio tal vez desconozcan qué es el Archivo de las Legiones Oscuras. En la sección de “Acerca de” sólo la menciono como si fuese la progenitora de la siguiente web, por tanto me gustaría informarles más acerca del sitio:

El Archivo de las Legiones Oscuras es el sitio metalero más Viejo y de mayor duración en la red. Comenzó en 1988 como un derivaje de los artículos publicados en la revista Houston’s Rivethead y en Metal AE, la última base de la escena underground de archivos de texto en los 80’s. Emergiendo del mundo de los BBSs, incluyendo conecciones FIDOnet de internet, en 1992 la información de ANUS estuvo primero en un servidor FTP, luego una serie de sitios web, antes de adoptar ANUS.com a finales de 1995. Desde entonces, el Archivo de las Legiones Oscuras ha sido la voz màs clara para los ideales y maneras del metal underground en su forma màs pura. 
Es un sitio que recibe más de 3000 visitas al día, y sus reseñas, aunque a veces pretenciosas, están escritas en un contexto de profesionalismo que contrasta con los sitios de mera opinión como The Metal Archives, Metal Observer o MetalReviews. Dentro de la subjetividad del ser humano en la escritura de reseñas de metal, las del Archivo de las Legiones  Oscuras son las que más se acercan a la objetividad.